首先，她的许多尝试是失败的。唱腔上的取巧，掺杂太多的滑音，丢失了黄梅戏应有的韵味。以《徽州女人》为例，老年人不接受她，是因为整个唱腔做派，呈现舞台歌剧风格，靠这个和国际艺术接轨或许管用，但它首先不被安庆地方观众所能接受和容忍。黄梅戏本来是一种轻松活泼的剧种，比如《打猪草》、《夫妻观灯》等。把它往高大上上面带，生拉硬拽，这个路子开始就走偏了。
她的唱腔结合了当下流行歌曲的技巧，意思很明白，无非想借此吸引年轻观众。但年轻人并不买账。在强大的网络笼罩下，区区黄梅戏，又怎么能再一次博取亿万受众的眼球！问题出在哪？从业者心里浮躁。艺术需要素养，需要生活的体验，需要不断的积累和沉淀，再加上自己的过人天赋，才能有所创新有所突破有所建树。就拿一代宗师严凤英来说，她少小经历磨难，有童养媳的体验，投奔南京甘家，悉心学习昆剧。
后来的几部电影里，手眼身法步，都有昆剧的影子。村野小戏黄梅戏能大雅之堂，靠的是严凤英王少舫博取众家之长，成就了今天的黄梅戏金身。王少舫也不简单。他的前身是唱京剧出身。舞台功底，唱做念白，将黄梅戏带到了一个时代顶峰。单就唱腔上，圆润饱满，无人超越无人匹敌。《天仙配》的董永，《女驸马》的刘大人，后来的新人黄新徳也有翻唱的版本，但与他的恩师相比较，还有天壤之别。
早年，韩再芬和韩军合作《小辞店》。韩军是改开后不可多得的小生。其唱腔清脆亮丽。如果地方能保护这样的从业者，能再有优秀的作曲家词作者加盟，或许振兴之路宽敞通达。然而韩军年纪轻轻的就登仙菉！时也命也运也。黄梅戏的没落是迟早的事。韩再芬的辉煌时代，也一去不返了。韩再芬，一个柔弱女子，在金石与泥沙俱下的当下，又怎么能担当如此重任（振兴地方戏曲）！。
在《三国演义》里你能说出多少个人的名字？如何评价他们？
这个问题很难回答～人名可以报出很多，比如开始的董卓，王允，吕布，刘备，孙权，孙策，以及孔融，曹操，鲍信，公孙瓒，张辽，陈宫，夏侯敦，夏侯渊，庞统，关羽，张飞，庞德公，太史慈，周瑜，周仓，关兴，张昭，袁绍，袁术，赵云，黄忠，魏延，蒋干，甘宁，凌统，纪灵，水镜先生，刘表，蔡瑁，蒋干，曹植，曹丕，曹璋，曹仁等。
一部三国演义，时间大概86年左右，名人有几百上千，人物性格也皆不相同。三国时代时间跨度虽然不大，但是人物纷繁，讲述不尽。数不胜数。这里只能略举例了，因为也写不完。（曹操雕像）（孙权雕像）这里也写不完，道不尽。分为前期，分为中期，分为末期三个阶段人物。
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