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1，汝窑小茶杯开片大珍贵还是开片小珍贵请教高手指教

日常使用即可 你要俗称的话就放茶叶进锅里煮 注意火 别磕坏了汝窑,茶杯,开片日常使用即可 你要俗称的话就放茶叶进锅里煮 注意火 别磕坏了

汝窑小茶杯开片大珍贵还是开片小珍贵请教高手指教

2，不同茶叶养出的汝窑分别是什么样子

不同茶叶养出的开片纹路颜色不同。以青澹汝窑为例如图，用乌龙茶养出来的线都是金色的。汝瓷的开片纹颜色，其实就是茶水长期渗透后表现出的颜色。茶水色浅，开片纹颜色则浅；茶水色深，开片纹颜色便深。其中绿茶最浅，是淡金色，且养成时间最长；红茶和生普养出来的颜色是褐色的，黑茶养出的线是黑色。如果茶水交替着养，最终大概率都是黑色。

不同茶叶养出的汝窑分别是什么样子

3，仿汝窑的开片是密的还是疏的好看些

密的！！！！ 就是这些！！！ 希望可以！！！祝你健康幸福！！
开片疏些好
细密的好

仿汝窑的开片是密的还是疏的好看些

4，瓷器开片好还是不开片好

不开片的好。开片是一个陶瓷的术语，我们今天已经非常流行了。我们生活中过去碰见开片的时候不懂，比如早年时候，有人说他们家有一瓶子叫炸瓷。炸瓷就是上面全是开片叫炸瓷。开片是中国陶瓷中一个非常重要的现象，最早期的瓷器都有开片的现象存在。那么开片由无意义的现象，到有意义的追求是一个漫长的过程。这个过程是中国陶瓷美学中不可或缺的一课。我们如果以古代瓷为准的话，那么古代大部分瓷器都有开片。我们现代的瓷器可以控制得很好，古代时候控制不好的时候，大部分瓷器都有过开片现象。比如我们今天知道的青花瓷，青花瓷在元朝的时候，在明朝初年的时候大量的青花瓷都有开片。开片与不开片的区别1、 主要区别有：在开片形式上：汝窑主要生产青瓷，其瓷器开片如蟹腿，俗称“蟹爪纹”，而哥窑基本为鱼子纹。2、 论开片颜色：汝窑颜色淡雅，哥窑则是黑黄分明的金丝。3、 论器物造型：哥窑的器物主要有盘、碗、瓶、洗等。而汝窑的器物主要有盘、碗、瓶、洗、尊、灯座、水仙盆等。

5，买了一套汝瓷茶壶东道的喜乐茶壶用了四天现在用的两个杯子

瓷器的开片是由于胎体与瓷釉的收缩系数不同引起的，一般在一出窑之后就开始慢慢开片了，有的很短时间就固定了，但有的需要很长时间慢慢开片，总之这都是正常，当开到一定的时间，胎体与瓷釉的应力完全释放之后，开片就结束了，正常。谢谢

6，汝窑开片和哥窑开片有什么区别

主要区别如下：1、在开片形式上：汝窑瓷器通体有极细的纹片，宛如冰裂，蟹爪，俗称“蟹爪纹”，具有开片纹；哥窑基本都是鱼子纹，釉面上有许多浅白的细小裂纹，纹路交错；2、在开片颜色上：汝窑颜色淡雅釉色多变，以天青色为佳；而哥窑釉色以青为主，但浓淡不一，也有黄色、淡紫色的哥窑瓷器；3、在开片动机上：汝窑的开片不是人为造成的的，残次品才会有纹式开片，最好的光滑无纹无片；哥窑是故意的，主要以碎纹开片为美扩展资料：哥窑和汝窑区别有:汝窑瓷器的特点有：1、釉色多变，具有玄妙之美，以天青色为佳；2、具有开片纹，汝窑瓷器通体有极细的纹片，宛如冰裂，蟹爪，但也有裂纹的；3、汝窑瓷器的底部有细小的支钉烧痕。而哥窑瓷器的特点为：1、釉色以青为主，但浓淡不一，也有黄色、淡紫色的哥窑瓷器；2、釉面上有许多浅白的细小裂纹，纹路交错；3、哥窑瓷器紫口铁足，黑胎厚釉。从上述汝窑瓷器与哥窑瓷器的特点，相信能大致区分汝窑瓷器与哥窑瓷器。参料来源考资：百度百科-开片参考资料来源：百度百科-汝窑参考资料来源：百度百科-哥窑

7，一张照片起个话题大家来说说汝窑是怎么开片滴

开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉（即裂...

8，汝瓷开片是里外都开还是只是外表开

汝瓷开片其实是釉面开裂，釉面开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉（即裂纹釉），变成为瓷器的一种特殊装饰了。汝瓷开片呢，它是自然开片，汝窑瓷器用的是高温釉，要经过两次烧制，第一次是烧胎,然后在上釉再烧。胎土和釉料在出窑时，都要收缩，而窑工们精确地计算出收缩差，从而形成开片，汝窑的片纹有很多种冰裂纹、 鱼子纹、蝉翼纹（又名蝇翅纹）等等，也有不开片的。 无论何种纹形，开坼都与胚胎无关，开片纹痕绝不会深入，而仅仅开在釉面上。 自然开片的瓷器随时间的推移釉层渐渐内裂，或呈鱼子纹，或成牛毛纹。 所以凡是瓷器因年久自然开片者，其釉开片总是似开而未开，在若隐若现之间。汝窑的开片属于后者。
只要是北宋时期的汝瓷，无论开片与不开片，都是价值连城的。

9，汝窑开片怎么形成的

汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，像是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。扩展资料：瓷樽始于宋，汝窑、定窑、龙泉窑均有烧造，是陈设用品。所见传世宋代汝窑天青釉弦纹樽只有两件，除故宫博物院收藏的这件以外，英国伦敦大维德基金会亦收藏一件。汝窑烧制的汝瓷因为其绝妙的色泽、独特艺术价值，深得帝王欢心，有“宋瓷之冠”的美誉。汝窑又与同期官窑（河南开封）、哥窑（浙江龙泉）、钧窑（河南禹县）、定窑（河北曲阳）合称“宋代五大名窑”，位居五大名窑之首。参考资料来源：百度百科—汝窑
汝窑是宋代五大名窑之一，在汝官哥钧定中排名第一，汝窑是高温釉经过高温烧制而成，汝窑按开片与否划分，可分为开片瓷器和不开片瓷器，汝窑烧制需要两次烧制才能成功，第一次烧制是烧素坯，第二次就是上釉后开始烧制直至成为成品。在胎土和釉料出窑时都会收缩，胎土冷却时间远比釉料冷却时间快，从而会形成收缩之间差距，进而形成开片。汝窑开片的形状有很多种，有冰裂纹、鱼子纹、蝉翼纹（又名蝇翅纹）等等 也有不开片的。 开片是汝窑的一种现象，开裂的原因有两种开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。开片无意间成为了瓷器的一种特殊装饰，开片釉在制作上可分两大类：一为填充型，在烧成的釉裂纹中填充煤烟等，纹路呈黑色；也可在裂纹中填充硫酸铜等着色剂，呈棕绿色纹路。另一类为覆盖型，在焙烧后的底釉上覆盖一层颜色釉，再次焙烧，呈现裂纹，露出底釉颜色。开片据裂纹稀密和图形不同分别称冰裂纹、鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹、牛毛纹及鳝血纹等。 第一次接触汝窑时候，觉得开片很不习惯，并不会觉得是一种美。对于没有使用过的汝窑茶具和使用过的又不一样，长时间经过茶渍浸泡之后的开片会有一点颜色，可以说是茶色吧。更有甚者会担心这样长时间使用会使用茶渍进入茶具中会导致茶具开裂吗？开片只存在汝窑茶具的釉上不会渗透到茶杯里，所以也不会出现你说的开裂的担忧。像上文我所提到的都是经过高温烧制后的开裂，也就是说是一种人为的开裂，也有一种是自然开片。瓷器历年即久，表面渐渐内裂，或呈鱼子纹，或成牛毛纹。 汝窑开片的原因和过程大致分为这几种，开片纹的大小一般是很难控制的，因为经高温烧制这是人为掌控不了的，所以说汝窑的成品率是比较低的，这也正是他珍贵原因之一吧。汝窑又该如何养呢？轻拿轻放，悉心照料，要避免洗涤用品的接触。随着时间的累聚，开片色泽会加重，但凡是这类的养护和变化都不是一日之功，切不可急功近利、拔苗助长。

10，如何鉴别化学釉水与矿质釉水的汝窑

随着“化学釉水”仿制汝窑的水平惊人进步，现在我们已经很难通过对汝窑的“釉色”和“釉面”的特征对照，区分出“化学釉水”与“矿质釉水”的汝窑。话虽如此，但仍有一个重要的汝窑特征，是“化学釉水”永远无法克制和仿制出来的。这个重要的汝窑特征就是“鱼鳞开片”。 “化学釉水”的汝窑，是用“工业色素”将“釉水”染色后，需要用“氧化焰”低温烧造的方式来烧造汝窑。正是由于“氧化焰的低温烧造”的原因，使该汝窑在窑炉内被烧造的过程中，不存在“自然流釉”和“釉层沸腾”的情况，使釉层的分子排列结构呈规整和平行。所以该汝窑的釉层在“拉力”作用下产生的片纹的 “切面”，总是“垂直”地切入到汝窑胚体，即“非鱼鳞开片”。此方式烧造出来的汝窑具有：“简单工艺”、“高成品率”和“超低成本”的特点，使得“化学釉水”烧造的汝窑，具有暴利的条件。 “矿质釉水”的汝窑，是以矿质中的高纯度“铁元素”为着色条件，需要通过“还原焰”高温烧造的方式来烧造汝窑。正是由于“还原焰的高温烧造”的原因，使该汝窑在窑炉内被烧造的过程中，存在明显的“自然流釉”和“釉层沸腾”的情况，使釉层的分子排列结构呈不规整和倾斜。所以该汝窑的釉层在“拉力”作用下产生的片纹的 “切面”，总是“钭势”地切入到汝窑胚体，即“鱼鳞开片”。此方式烧造出来的汝窑具有：“工艺复杂”、“低成品率”和“成本很高”的特点，使得“矿质釉水”烧造的汝窑，具有很高的烧造难度和烧造风险。 因此，我们用肉眼鉴别“化学釉水”与“矿质釉水”的汝窑时，只需要鉴别该汝窑是否具有“鱼鳞开片”的特征。然而，用肉眼鉴别汝窑是否“鱼鳞开片”，只需要我们利用如何分辨鱼鳞的原理即可。 当我们从“鱼尾”朝“鱼头”方向看鱼身上的鳞片，视线与鱼身正好形成近45度的视角，这时我们看到每两个鳞片之间的片痕就会变细或变消失，因为我们这时的视线与两鳞片是呈“平形”的水平，所以看到了两鳞片之间的片痕是变细或变消失。 当我们“横着”看鱼身，视线与鱼身形成近90度的垂直视角，这时我们看到每两个鳞片之间的片痕就会变粗和变明显，因为我们这时的视线与两鳞片是呈“近70度交叉”的水平，所以看到两鳞片之间的片痕是变粗和变明显。 当我们从“鱼头”朝“鱼尾”方向看鱼身上的鳞片，视线与鱼身正好形成近135度的视角，这时我们看到每两个鳞片之间的片痕就会更粗和有外突感，因为我们这时的视线与两鳞片是呈“近100度交叉”的水平，所以我看到两鳞片之间的片痕是更粗和有外突感。 假如我们把汝窑釉面上的“每条片纹”比作是鱼身上的“每两个鳞片间的片痕”，把汝窑的“胚体”比作是鱼的“鱼身”。那么，我们也分别从同样的三个角度，去看汝窑釉面上的每个开片纹路，看看是否具有较明的类似观看鱼鳞片的同样效果。若没有较明显的同样效果，那则不是“鱼鳞开片”，即就是“化学釉水”的汝窑；若具有较明显的同样效果，那则就是“鱼鳞开片”，即“矿质釉水”的汝窑。 这里有一项内容需要声明：“即每个汝窑器皿的绝大多数的片纹是“鱼鳞开片”，那就是“鱼鳞开片”，即是“矿质釉水”的汝窑器皿。因为汝窑的每一个片纹绝对不可能都是“鱼鳞开片”，而只能绝大多数是“鱼鳞开片。”
搜一下：如何鉴别“化学釉水”与“矿质釉水”的汝窑

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