什么叫＂半手工＂，实际上这种说法十分无知，难道另一半是用＂脚＂来成型的吗？这种说法都是商人的说辞而已，作为消费者，不要人云亦云，以讹传讹。那么，怎么样来驱分非物质文化遗产保护工艺生产或创作的紫砂壶与采用模具灌浆、机城辊压和快轮驱动手拉坯的紫砂壶呢？其实很简单，灌浆壶、机械辊压壶千篇一律，一千个一千个一模一样，没有个性化的创作在壶身上，看上去呆滞而无精神。
从材质上看，灌浆壶密度疏松，没有骨力，辊压壶虽然材质致密，但没有盖片底片的镶接工序，看上去没有口线底足，刹是有别扭之感。之于快轮驱动的手拉壶，由于成型方式上与其它陶瓷产区的成型方法一样，只能做圆器，有棱有角的无法手拉成型，手拉圆器，材料密度很差，比重轻，尽管有人把坯体厚度拉厚些，但有经验的人手上一掂分量立马就可以分辨，再加上手拉材质或多或少要增加一些粘性，合添加一些其它陶瓷原料，这样就更能在壶身表面肌理反映出来呆滞。
铜壶法师，怎么区别黑铜与红铜？
铜壶法师 ，景天科莲花掌属多肉植物，墨法师和明镜的园艺杂交品种，其叶片在茎端和分枝顶端集成莲座叶盘，光线强会使叶片朝心部弯曲，使叶丛呈碗状，在夏季休眠时叶片会卷成玫瑰状态，所以常常被称为玫瑰法师。铜壶法师叶片较薄，呈长匙形，叶表光滑，具有短叶尖，叶缘有睫毛状纤毛，叶心为独特的星形。铜壶法师确实是分两种，一种是黑铜壶，一种是红铜壶，而题主这棵则属于黑铜壶法师。
其实两种铜壶在生长季节的区别是非常小的，而且法师本身状态就比较多变，并不是说黑铜壶就一直是黑的，而红铜壶就一直是红的，有可能因为养护环境和季节的不同，红铜壶比黑铜壶还黑，而黑铜壶又比红铜壶还红。黑铜壶的父本是明镜，而母本是墨法师，红铜壶则刚刚反过来，它的父本是墨法师，母本是明镜，所以这就不难理解它们为什么会长的这么难以区分了，因为二者都是墨法师和明镜的杂交品种，只是父母本交换了一下位置而已！题主可以仔细看一下上下两张图，上图是红铜壶，下图则为黑铜壶，通常情况下两者在相同的养护环境中出状态就会体现出一定的差别，虽然叶形和株形基本一样，但红铜壶出状态颜色会偏向于石榴色或者酒红色，叶心是黄绿色，而黑铜壶出状态叶片则会非常黑，叶心是红色，这基本上就是两种铜壶法师的区别了！下面两张图是我养的红铜壶和黑铜壶，去年夏天同一时间拍的，可以看到红铜壶叶心的确是黄绿色的，而黑铜壶叶心基本上完全变成了红色，当然因为拉了遮阳网光照不够强烈的原因，黑铜壶外围也的叶片也不是很黑！红铜壶和黑铜壶两者之间很多时候颜色相差并不是很大，所以题主分不清楚也是完全正常的。
怎样辨别紫砂壶是手工的还是半手工的？
欢迎关注【懂茶帝】区别手拉壶、半手工壶和全手工壶有一个办法，那就是看泥门。手拉壶的泥门松，半手工的紧，而全手工的更紧。▲工艺独特的手拉壶这么讲是不是有点抽象？别急，接下里小懂就来和大家详细讲解如何通过看泥门，来区分紫砂壶是否为全手工壶。关于泥门首先我们得知道什么是泥门。通俗来说，泥门就是用来表示紫砂壶烧成后，壶身泥料颗粒分布松紧度的一个名词。
这里还需要区分一下泥门和目数的概念，两者虽然都是表示紫砂壶的密度，但目数是指紫砂壶泥料的密度，和成壶的造型、技法并没有关系；而泥门指的是成品紫砂壶壶面的致密度。对鉴别半全手工壶来说，看泥门是重要方法之一。如何通过泥门判断半、全手工壶要知道，全手工壶的制法，主要是手工拍打、泥片拼接。比如方壶的相接法，圆壶的拍身筒法，都必须打好泥条后最开始完身筒，这种制壶叫传统手法，泥门比较紧密，烧制完有光泽，比较好养，变化非常大。
也就是说，全手工的紫砂壶，是将泥片进行拍打后再将壶的不同部位进行拼接而制成的。这样的壶，因为没有借助模具的固定，而是不停地在转盘上旋转拍打，所以泥门会保持紧致，看起来颗粒密布。▲泥门紧致、颗粒密布的全手工壶半手工壶的制作因为需要借助模具，泥片贴在固定的外膜上会往外靠，这样做出的泥虽然平整一些，但是泥门也会相对更加松散。
手拉壶利用软泥拉粗坯，没有利用打泥条或打泥片的工艺，这样的坯体泥门比较松。半手工壶利用模型来完成制壶，那么所利用的泥来打泥条或泥片要较软一些。▲半手工壶泥门高于手拉壶、低于全手工壶还有一点，制作全手工壶时，基本只在壶身用力，内壁并不加力。而制作半手工壶，需要在壶的内壁搪泥片，会用竹片等工具将内壁刮出一道一道的条纹，这样的内壁就不适用于用泥门的来判断，因为已经基本被破坏了。
不过半手工壶的内壁因为受到拍打挤压，致密度会高一些。▲半手工壶内部刮出的条纹想必大家判断半全手工紫砂壶，也有自己的一套方法。比如看壶身拼接的痕迹，通过是否有明显的接头来看是否为全手工紫砂壶，但现在又有许多的作假壶会出来以假乱真，因此这样的方法也不完全准确了。所以大家可以在此前提下，再多学几招，比如参考成壶的泥门就是不错的辅助招式，希望这个方法可以帮助大家进一步加深对紫砂壶的判断。
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