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1，菊花茶能养汝窑壶吗

只要是有颜色的茶都能把汝窑瓷器养出纹路，我今年一直用一把汝窑新壶泡金银花，把壶里也养出很多纹路了。

菊花茶能养汝窑壶吗

2，托玛琳养生变色壶能养生吗

额，一般不能吧，肾为先天之本，养生先养肾，常喝水可保护肾脏，促进肾脏排毒。睡好子午觉，午时睡眠可养肾阳，子时睡眠可养肾阴。
十块

托玛琳养生变色壶能养生吗

3，养壶要养多久才能看出效果

一般紫砂壶每天一泡，一个月左右壶的表面都会出现细微的变化，那是一种更润的感觉；养到一年时间，壶身的光泽会暗下去，是那种暗而有神的光，与新壶已经有明显区别了；养到三年五载，茶壶则出落的越发沉稳，内外色调一致；时间再长我就不知道啦，或许整个茶壶会透露一种不一样的精神吧，当紫砂壶养到一定时日，便会呈现出一种包浆的状态。

养壶要养多久才能看出效果

4，紫砂中的窑变是怎么回事

你说的窑变一般只有万分之一的概率。有一把窑变的茶壶你就赚了。简单举例：本来茶壶烧出来是黄色，局部颜色不是黄色的，就是窑变（除了绞泥）。大家可以探讨下 我是宜兴做茶壶的
百科上有紫砂矿岩的主要产地在丁蜀镇黄龙山，每一个地段的矿岩颜色各异，紫黄红绿白黑等或二者颜色兼有被称为五色土。由于所含的化学成分各异，所以每种颜色的砂料在烧制过程中，不同的温度，不同的气氛而呈现不同的颜色和肌理效果，其出乎意想不到的色彩变化，被人们命名为紫砂窑变。
其实没有什么快捷的办法，还是得靠茶叶养。不过窑变紫砂壶最好用红茶养比较有老味，而且速度稍快。

5，窑变紫砂壶是怎么回事

。这些壶在壶身上有大小不一的色块，多呈现黑色，有些看起来似乎还挺有特色的。虽然这些壶价格不低，但一些朋友出于对紫砂壶的爱好和好奇往往会收购。但所谓“窑变紫砂壶”到底是真是假呢？什么叫“窑变”？窑变是由于釉的组成不同，或者几种釉施于同一器皿之上，在烧制过程中发生一系列复杂的化学反应所造成的色彩变化。在瓷器烧制中这种现象是很常见的，因为瓷器要施釉。窑变的前提就是有釉！而紫砂壶一般都是不施釉的，又何来所谓的“窑变紫砂壶”呢？现在市场上很多此类壶都是烧成之后，再人工用颜料喷上去的，与窑变毫无瓜葛，以此为卖点提出的价格更是不足取。购壶的朋友一定要小心了。紫砂壶虽然跟严格意义上的窑变没有关系，但是的确有些壶在烧制过程中会出现颜色不一的现象。这不是什么特殊的工艺，而是因为没有烧好，没有烧到位，这是废品壶的标志。在旧社会，工艺欠缺时，窑工们有时候会烧制出这样的紫砂壶，为了避免被老板扣工资，他们会用稻草把这些没有烧好的壶包起来，再烧一次，出来的成品颜色会深一点，黑一点。所以这样的烧制方法并不是特殊工艺，而是二次补救。如果不是对紫砂壶的烧制工艺特别有爱好、想了解，那花不菲的价钱去买这样的壶是完全没有必要的。试想，如果所谓的“窑变紫砂壶”真的是一项特殊的工艺，具有特别的价值，在紫砂历史上又怎会不详细论述呢？瓷器的窑变的确是门艺术，但紫砂壶这种颜色失常可就不能同日而语了。一位尊重手艺的紫砂艺人是绝对不会向你吹嘘所谓的“窑变紫砂壶”的。
什么叫“窑变”？窑变是因为釉的组成不同，或者几种釉施于统一器皿之上，在烧制过程中发生一系列复杂的化学反应所造成的色彩变化。在瓷器烧制中这种现象是很常见的，由于瓷器要施釉。窑变的条件就是有釉！而紫砂壶一般都是不施釉的，又何来所谓的“窑变紫砂壶”呢？现在市场上良多此类壶都是烧成之后，再人工用颜料喷上去的，与窑变毫无瓜葛，以此为卖点提出的价格更是不足取。购壶的朋友一定要小心了。紫砂壶固然跟严格意义上的窑变没有关系，但是的确有些壶在烧制过程中会泛起颜色不一的现象。这不是什么特殊的工艺，而是由于没有烧好，没有烧到位，这是废品壶的标志。在旧社会，工艺欠缺时，窑工们有时候会烧制出这样的紫砂壶，为了避免被老板扣工资，他们会用稻草把这些没有烧好的壶包起来，再烧一次，出来的成品颜色会深一点，黑一点。所以这样的烧制方法并不是特殊工艺，而是二次补救。假如不是对紫砂壶的烧制工艺特别有兴趣、想了解，那花不菲的价钱去买这样的壶是完全没有必要的。试想，假如所谓的“窑变紫砂壶”真的是一项特殊的工艺，具有特别的价值，在紫砂历史上又怎会不具体论述呢？瓷器的窑变的确是门艺术，但紫砂壶这种颜色变态可就不能同日而语了。一位尊重手艺的紫砂艺人是绝对不会向你揄扬所谓的“窑变紫砂壶”的。

6，窑变是怎么形成的

窑变即器物在窑内烧成时，由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变”中国古瓷的最初窑变为青瓷的一种偶然变异，实际上是青釉烧制失败的结果。所以窑变一直不被人重视。由于窑变釉与单色釉相比，其色彩绮丽多姿，变化自然，在宋代烧制钧窑时，已引起窑工们的重视，变偶然所得为常制，但钧窑并不能很有把握地烧制窑变。雍正时，督窑官唐英曾派“厂署幕友”吴尧圃赴河南调查钧窑釉料配方，并亲临各道工艺，与景德镇最优秀的工艺师一同反复试烧，创烧出窑变釉。乾隆二十一年唐英去世后，窑变呈块状的斑块和条纹，釉面不及雍正时流动多变，窑变瓷开始走下坡路。道光以后，红只能呈红紫色。同治以后，窑变已不再出现月白、蓝、红等色组成的五光十色条斑，而成为釉面缺少变化的红黑二色。历史学家童书业在《童书业说瓷》（上海古籍出版社）中认为，雍正朝将窑变釉技术推到了顶点。 通俗地讲，颜色釉的发色是随着窑火的变化而变化的。譬如铜虹釉在柴窑火中容易变红，而在油窑及煤窑的火中就变成紫蓝或灰黑色的了，很难出现红色，这种差异就是因为烧成条件不同，象我们刚才看到的茶叶末釉，即使是同一配方，也会产生“老僧衣”、“鳝鱼黄”和“蟹甲青”等多种色彩，其变化莫测，在当时历史的科学技术条件下，人们很难掌握，所以就把这种怪异现象称之为“窑变”，把那些出乎人们意外地色釉瓷，称之为“怪胎”。
。这些壶在壶身上有大小不一的色块，多呈现黑色，有些看起来似乎还挺有特色的。虽然这些壶价格不低，但一些朋友出于对紫砂壶的爱好和好奇往往会收购。但所谓“窑变紫砂壶”到底是真是假呢？什么叫“窑变”？窑变是由于釉的组成不同，或者几种釉施于同一器皿之上，在烧制过程中发生一系列复杂的化学反应所造成的色彩变化。在瓷器烧制中这种现象是很常见的，因为瓷器要施釉。窑变的前提就是有釉！而紫砂壶一般都是不施釉的，又何来所谓的“窑变紫砂壶”呢？现在市场上很多此类壶都是烧成之后，再人工用颜料喷上去的，与窑变毫无瓜葛，以此为卖点提出的价格更是不足取。购壶的朋友一定要小心了。紫砂壶虽然跟严格意义上的窑变没有关系，但是的确有些壶在烧制过程中会出现颜色不一的现象。这不是什么特殊的工艺，而是因为没有烧好，没有烧到位，这是废品壶的标志。在旧社会，工艺欠缺时，窑工们有时候会烧制出这样的紫砂壶，为了避免被老板扣工资，他们会用稻草把这些没有烧好的壶包起来，再烧一次，出来的成品颜色会深一点，黑一点。所以这样的烧制方法并不是特殊工艺，而是二次补救。如果不是对紫砂壶的烧制工艺特别有爱好、想了解，那花不菲的价钱去买这样的壶是完全没有必要的。试想，如果所谓的“窑变紫砂壶”真的是一项特殊的工艺，具有特别的价值，在紫砂历史上又怎会不详细论述呢？瓷器的窑变的确是门艺术，但紫砂壶这种颜色失常可就不能同日而语了。一位尊重手艺的紫砂艺人是绝对不会向你吹嘘所谓的“窑变紫砂壶”的。
窑变分兔毫，鹧鸪斑（又称油滴）等等。它是施釉在高温情况下釉层中的铁矿物大量分解，形成氧化铁，并排出大量气泡，当气泡上升到釉面破损后，四周遗留的富铁熔体，在冷却时析出大量赤铁矿和磁铁矿小晶体，聚集成团形成“油滴”，聚集成针状则形成“兔毫”。 定窑窑变受窑内气氛影响很大，甚至装窑时的不同位置，不同的器形所产生的窑变效果完全不同。有的通体窑变，有的器物一侧或局部产生窑变，还有的仅在口沿处产生规整的一圈窑变，定窑窑变的特殊性与其独特的配方，轻薄的胎体及烧造工艺有关，与其它窑口窑变产品相比，更显得精致、雅趣。 定窑黑釉及其窑变（酱釉窑变更佳）器物多为大小不一，敞口斜壁，小圈足的斗笠状碗，口径超20cm的少见，黑盏最宜观茶色、验水痕，应是宋代盛行斗茶之风的产物。 从遗址出土情况来看，定窑黑釉（酱釉）及其窑变瓷，以北宋早中期最佳，虽说数量不多，但在当时也存在一定的生产规模。如香港2002年拍卖的“鹧鸪斑”碗即为此类产品。

7，瓷器的窑变

古代对"窑变"一词没有统一的定义，各有各的说法。概括起来说，凡是开窑后得到的产品，在色、彩、形、音、质等方面发生引人注意的特异变化，既说不出原因又不能在生产中重复其结果者都称之为"窑变"。从现代科学的角度对此进行分析，显然其中有不少牵强附会和夸大不实之词，甚至还有很多迷信色彩。历史传说瓷器有因窑烧而变形者，如《文房肆考》卷三·古窑器考说："明诏景德征烧屏风，变其二为床、船"；又有传说瓷器因窑烧而变质者，如《格古要论》说："相传宋文丞相过此（指吉州窑），窑变为玉，遂不烧。"此上二例都不可信。但瓷器因窑烧而变色者则甚为多见，如《清波杂志》说："饶州景德镇，大观间有窑变，色红如朱砂。物反常为妖，窑户亟碎之。"当时的陶工从来没有看见过这种现象，觉得不可思议，于是就从迷信的角度来理解，认为它是"妖"。从现代科学的角度来说，这种所谓"色红如朱砂"，其实就是由于釉中含铜，在合适的工艺条件下还原成铜红而已。古代而窑烧而变色的著名窑变釉有宋代的钧窑窑变、景德镇康熙年间的苹果绿和绿郎窑、雍正和乾隆年间的窑变花釉等。古代有些黑釉也会出现窑变现象。窑变的历史可以追溯到西周时期，那时浙江地区烧造的原始瓷青釉器上就已出现乳光斑，这种现象在宋代以前烧造的青釉器或黑釉器上，特别在器物的出筋或转折处的积釉部位经常可以见到。大家知道，瓷器在烧成过程中会发生一系列非常复杂的物理-化学变化，如果釉的组成不均匀或两种不同性质的釉施于同一器上，其变化就更加复杂和难以预料。在科学不发达的古代，人们对烧成过程中发生的许多奇妙现象无法理解，于是就出现不少奇谈怪论。通过千百年的长期实践和现代科学研究，现在我们认识到多数窑变现象都与釉的分相有关，现代陶工还能通过配方设计和控制烧造工艺，大量烧造各种窑变釉。窑变釉也是一种艺术釉，变化最多，色彩最丰富，形态也最复杂。它的最初出现完全是偶然的，人们按一定的配方，制成某些釉料，施于制品入窑焙烧后，产生了出乎人们意料之外的颜色和形态：有的象夕阳晚霞，有的象秋云春花，有的象大海怒涛，有的象万马奔腾……人们对此现象无法解释，就称之为"窑变"。早在宋代，就巳出现了窑变釉。《博物要览》说：官、哥"二窑烧出器皿，有时窑变，……于本色釉外变色，或黄、或紫红，肖形可爱。"后来的"钧红"更是一种闻名中外的窑变釉。到清代雍正、乾隆年间，景德镇的工匠巳经基本掌握了窑变釉的规律，可以烧造能达到预期效果的产品。窑变釉即器物在窑内烧成时，由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变”，俗语有“窑变无双”，谓其变化莫测，独一无二。窑变早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出现。最初，窑中出现窑变曾被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，往往被砸碎。久之，反而发现其形态极美，或如灿烂云霞，或如春花秋云，或如大海怒涛，或如万马奔腾，因而被视为艺术瓷釉为人们所欣赏。如宋代河南禹县钧窑生产的铜红窑变，可谓变化莫测，鬼斧神工。清以前景德镇窑偶尔烧制的窑变釉瓷多被捣毁，至清时则作为著名色釉而专门生产，据《南窑笔记》载，清代生产的窑变釉，虽入火使釉流淌，颜色变化任其自然，非有意预定为某种色泽，但已经能人为配置釉料，较好的控制火候，基本上掌握了窑变的规律。著名的如康熙朝创烧的豇豆红、苹果绿等品种。窑变釉也是一种艺术釉，变化最多，色彩最丰富，形态也最复杂。它的最初出现完全是偶然的，人们按一定的配方，制成某些釉料，施于制品入窑焙烧后，产生了出乎人们意料之外的颜色和形态：有的象夕阳晚霞，有的象秋云春花，有的象大海怒涛，有的象万马奔腾……人们对此现象无法解释，就称之为"窑变"。早在宋代，就巳出现了窑变釉。《博物要览》说：官、哥"二窑烧出器皿，有时窑变，……于本色釉外变色，或黄、或紫红，肖形可爱。"后来的"钧红"更是一种闻名中外的窑变釉。到清代雍正、乾隆年间，景德镇的工匠巳经基本掌握了窑变釉的规律，可以烧造能达到预期效果的产品。
窑变釉瓷器图呢

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