在宜兴，朱泥产地不是一个，好比详细矿脉有：黄龙山朱泥、青龙山朱泥、赵庄山朱泥、象牙山朱泥、兰山朱泥、小煤窑朱泥、乌山老岩口朱泥、香山朱泥等等。鉴别紫砂壶的唯一标准：是观察壶表的质感肌理特征表达，小煤窑朱泥紫砂壶也不例外。
朱泥十分名贵，在昔时价值为紫砂泥之50倍以上，开矿采集以斤两计价出售。但朱泥因矿源有限，且采掘难题。 朱泥并非只有一种。一些人以为，只有所谓的"皱纹""梨皮"才是朱砂泥而且是好朱砂。这样的熟悉是极其片面和浅陋的，主要是朱泥知识贫乏或被一些谣传所蒙蔽，使很多紫砂朱泥兴趣者误入歧途。朱泥、大红袍（一般颜色比朱泥壶深，往往是紫红啊玫瑰红啊等）、小红泥都归类于红泥类。
在宜兴，朱泥产地不是一个，好比详细矿脉有：黄龙山朱泥、青龙山朱泥、赵庄山朱泥、象牙山朱泥、兰山朱泥、小煤窑朱泥、乌山老岩口朱泥、香山朱泥等等。而且在某个地方，又分布不同品象的小矿层和品种。矿脉不同，天然朱泥的内在矿物成分不同，因此烧出壶的特点也不同。 小煤窑朱泥，大红袍，赵庄朱泥的比较朱泥与红泥的本质区别1.两者的原矿不一样：红泥是"五色土"里面普通的泥料，而朱泥的原矿是石黄石。
2.两者的收缩比不一样：红泥的收缩比是14%左右，而朱泥的收缩比是25%左右。3.两者的窑温不一样：红泥的窑温是1100度，而朱泥的窑温是1080度。 4.两者的色泽、质感不一样：红泥呈光洁明亮红中略带一点橙色，而朱泥呈朱红略泛桔光，湿润透明质感很好。5.两者的成型工艺不一样：红泥成型工艺较易，大小壶型可以做，而朱泥成型工艺很困难，大的壶型没办法做，小的壶型做出来可爱生动。
6.两者敲击声音上不一样，朱泥的烧结度高，发声尖啸的金属感；红泥烧结度低，发声沉稳有陶土感。 "朱泥"的主要特性：结晶度高，泥的断面接近瓷质，将壶盖从壶口提出，可闻铿锵之金属声，以指弹扣，声脆，音有共振。泥色如橘，泥料未烧制前是橘黄色，烧成后红中透着橘黄，用热水冲淋朱泥壶，立展娇嫩的鲜红色，氤氲中有紫光游浮。
泡养包浆后红色沉稳。收缩率高，成型难，烧造过程中极易变形，从古至今多制小品。含铁量高，烧成温度稍高，就会析出铁质，出现火疵点。"十朱九皱"的说法正确吗？尽管朱泥壶垂直收缩大于横向收缩，但不能用"无朱不皱"去概括，传世的众多朱泥作品都是不起皱的。精心选泥，掌握泥性，炼制得当，朱泥壶可不起皱。为什么朱泥壶内的水不易收干？朱泥本身密度高，因此最适合泡轻发酵的铁观音等高香茶，逼香快，扬香高。
如何通过质感肌理特征鉴别小煤窑朱泥紫砂壶？
鉴别紫砂壶的唯一标准：是观察壶表的质感肌理特征表达，小煤窑朱泥紫砂壶也不例外。通俗的理解，也就是：有什么样的紫砂矿料天然分子结构特性，就决定了与其相对应的质感肌理特征，这是人力所不及的。若非要用红泥做底料，通过冲浆调色的技术手段来高仿小煤窑朱泥，尽管可以在发色上无限接近甚至目不能辨，但终难掩盖红泥自身矿料分子特性所决定的质感肌理特征的表达，甚至还多了一份冲浆的浆料所特有的包裹质感特征。
小煤窑朱泥紫砂壶质感肌理表达的三大特征：①采用传统的清水通粉工艺加工矿料的小煤窑朱泥紫砂壶：烧结成器的壶身会显见颗粒感，但决然不会有砂感；这是小煤窑朱泥紫砂矿料的岩化程度，达不到含砂的紫泥类属的紫砂矿料所决定的；这种原配的颗粒感与小煤窑朱泥矿料之中的相对岩化程度更低的黏土质成分质地同属而性质接近，烧结后高度相融；与调配本色熟砂，因质地反差大而形成的不相融而凸出，甚至因熟砂烧制过火而形成的漫散的鼓包状，目视即可辨。
②采用传统水练工艺加工矿料的小煤窑朱泥紫砂壶：通过大缸水浸小煤窑朱泥矿料，再用细纱布过滤出质地进一步软化的黏土质成分，再去除质地相对较硬的过滤出来的硬颗粒粉料，练制成坯泥塑型烧结成器，质感表达上褶皱纹理会更凸显；所致的原因是壶身胎体内外的泥料质地统一而不会形成明显反差，烧结牵拉同步向里收缩造成的；冲浆料新工艺朱泥壶，浆料比例提高也会形成类似的褶皱纹理质感，这种褶皱纹理的形成是浆料与底料不能同步烧结而相互挤压形成的，是凸出壶表基线的，同时因不能达到小煤窑朱泥的烧结程度，结晶度低，水色看上去也就显得不够水润，同时颗粒甚或调的砂会被浆料包裹，不会具有自然层次感。
③属于煤压泥的小煤窑朱泥紫砂壶质感特点：上述的小煤窑朱泥紫砂矿料属于岩板间的夹脂泥的两种不同的矿料加工工艺所致的质感肌理特征，而属于煤压泥的小煤窑朱泥紫砂矿料相较泥性更重，也就是黏土质成分比例达到极致化，清水通粉练制成坯泥，塑型烧结成器收缩率和结晶度要高出百分之十以上，故而壶表会呈现类似黄龙山橘皮朱泥的凹坑的橘皮质感，这是泥性单一而纯化所致烧结融合度高，壶表浆面厚重而出现的类似缩釉的橘皮质感。
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