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1，为什么古瓷器会开片

瓷器开裂（开片）的原因主要是因为瓷器的胎和釉膨胀系数不同而形成的开裂，瓷器开片本来是瓷器烧制中的一种缺陷，但在人们掌握开片的原理和规律后，人为地加以控制和利用，把它变成了一种特殊的装饰。　　汝窑瓷器的开片（开裂）主要有2种：　　一种是自然开片：是随着时间的洗礼逐渐出现的。第二种是人为开片：采用开片釉在烧制的过程中一次性完成。瓷器的自然开片是随着时间的推移逐步出现的，然后就经历养瓷时间的洗礼，由于热胀冷缩和自然老化等原因形成的，同时，又在季节交替过程中，器物表面也会发生伸缩变化，由于釉面和胎体的膨胀系数不同，表面也会产生开片的现象，它的时间较长，是多次不连续形成的，十分自然，体现出一种自然的美感，有的开片是若隐若现，开片丰富多彩，它的特征是形貌会随着光线入射方向的改变而发生变化，开片纹路各异，细密均匀、大小交织、纵横交错、纹路犹如发丝、色泽如金、无规律，象是蝉翼纹理一般，釉中细小沙眼，呈蟹爪纹，更具古韵，故有“金丝铁线”之称。　　随着现在科学的发展瓷器的开片已经有新仿器物一次性开片。一次性开片往往采用开片釉，利用釉层与坯体冷热收缩率的不同来使釉层开裂，制造出各种纹路优美的裂纹。形成的时间短，往往是一次形成的。大多呈方格状或网状，无深浅的层次感，缺少力度感和自然的美感。
开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉（即裂纹釉），变成为瓷器的一种特殊装饰了。宋代的汝、官、哥窑都有这种产品。以宋代哥窑产品最为著名。开片又称冰裂纹， 按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹，按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。 开片釉在制作上可分两大类：一为填充型，在烧成的釉裂纹中填充煤烟等，纹路呈黑色；也可在裂纹中填充硫酸铜等着色剂，呈棕绿色纹路。另一类为覆盖型，在焙烧后的底釉上覆盖一层颜色釉，再次焙烧，呈现裂纹，露出底釉颜色。开片据裂纹稀密和图形不同分别称冰裂纹、鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹、牛毛纹及鳝血纹等。 百圾碎 百圾碎为冰裂纹的一种，即裂纹釉中纹路繁密，开片较为细碎者。这个名称起于宋代之哥窑，景德镇窑仿哥窑之后，即一直沿用。

为什么古瓷器会开片

2，宋汝瓷器细小纹开片者为鱼籽纹不是蟹爪纹何为蟹爪纹釉下棕眼细如牛毛

这个问题问得非常好，作为宋代官汝窑瓷器只有蟹爪纹而没有鱼子纹这是一个毋庸置疑的自然现象。所谓的蟹爪纹的话就是开大片自然流畅，形式蟹爪。

宋汝瓷器细小纹开片者为鱼籽纹不是蟹爪纹何为蟹爪纹釉下棕眼细如牛毛

3，汝窑开片怎么形成的

汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，像是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。扩展资料：瓷樽始于宋，汝窑、定窑、龙泉窑均有烧造，是陈设用品。所见传世宋代汝窑天青釉弦纹樽只有两件，除故宫博物院收藏的这件以外，英国伦敦大维德基金会亦收藏一件。汝窑烧制的汝瓷因为其绝妙的色泽、独特艺术价值，深得帝王欢心，有“宋瓷之冠”的美誉。汝窑又与同期官窑（河南开封）、哥窑（浙江龙泉）、钧窑（河南禹县）、定窑（河北曲阳）合称“宋代五大名窑”，位居五大名窑之首。参考资料来源：百度百科—汝窑
汝窑是宋代五大名窑之一，在汝官哥钧定中排名第一，汝窑是高温釉经过高温烧制而成，汝窑按开片与否划分，可分为开片瓷器和不开片瓷器，汝窑烧制需要两次烧制才能成功，第一次烧制是烧素坯，第二次就是上釉后开始烧制直至成为成品。在胎土和釉料出窑时都会收缩，胎土冷却时间远比釉料冷却时间快，从而会形成收缩之间差距，进而形成开片。汝窑开片的形状有很多种，有冰裂纹、鱼子纹、蝉翼纹（又名蝇翅纹）等等 也有不开片的。 开片是汝窑的一种现象，开裂的原因有两种开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。开片无意间成为了瓷器的一种特殊装饰，开片釉在制作上可分两大类：一为填充型，在烧成的釉裂纹中填充煤烟等，纹路呈黑色；也可在裂纹中填充硫酸铜等着色剂，呈棕绿色纹路。另一类为覆盖型，在焙烧后的底釉上覆盖一层颜色釉，再次焙烧，呈现裂纹，露出底釉颜色。开片据裂纹稀密和图形不同分别称冰裂纹、鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹、牛毛纹及鳝血纹等。 第一次接触汝窑时候，觉得开片很不习惯，并不会觉得是一种美。对于没有使用过的汝窑茶具和使用过的又不一样，长时间经过茶渍浸泡之后的开片会有一点颜色，可以说是茶色吧。更有甚者会担心这样长时间使用会使用茶渍进入茶具中会导致茶具开裂吗？开片只存在汝窑茶具的釉上不会渗透到茶杯里，所以也不会出现你说的开裂的担忧。像上文我所提到的都是经过高温烧制后的开裂，也就是说是一种人为的开裂，也有一种是自然开片。瓷器历年即久，表面渐渐内裂，或呈鱼子纹，或成牛毛纹。 汝窑开片的原因和过程大致分为这几种，开片纹的大小一般是很难控制的，因为经高温烧制这是人为掌控不了的，所以说汝窑的成品率是比较低的，这也正是他珍贵原因之一吧。汝窑又该如何养呢？轻拿轻放，悉心照料，要避免洗涤用品的接触。随着时间的累聚，开片色泽会加重，但凡是这类的养护和变化都不是一日之功，切不可急功近利、拔苗助长。

汝窑开片怎么形成的

4，汝窑蟹爪纹釉面薄薄一层崩烈成 片看如鸡走过湿地留下脚印单个看如螃

窖汝蟹抓纹：釉面薄薄纱一次层崩裂，成片成片的，我不知道乳窖这种高级的东海县。！你呀分享了呀可以说出来，大伙听听，让能人给你分析这个需要的是什么东海县。汝窖螃蟹什么时候我也不知道。很厉害，螃蟹火纹鸡走地。

5，宋代五大名窑瓷器各自都有些什么特点

宋代五大名窑有何特点？汝窑 　汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑，前后不足20年。窑址在河南汝州（一说在河南省宝丰清凉寺），因此而得名。 　汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。汝窑瓷采用支钉支烧法，瓷器底部留下细小的支钉痕迹。器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊等为主。汝窑传世作品不足百件，因此非常珍贵。 钧窑 　钧窑分官钧窑、民钧窑。 　官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的第二座官窑。钧窑广泛分布于河南禹县（时称钧州），故名钧窑，以县城内的八卦洞窑和钧合窑最有名，烧制各种皇室用瓷。 　钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之。这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的气化物造成的艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明，称为“窑变” 。因钧瓷釉层厚，在烧过程中，釉料自然流淌以填补裂纹，出窑后形成有规则的流动线条，非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。 　 钧窑瓷主要是供北宋末年“花石刚”之需，以花盆最为出色。 官窑 　官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现。 　官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足” 。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。 哥窑 　哥窑是宋代南方五大名窑之一，确切窑场至今尚没有发现。拒历史传说为章生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称为“哥窑” ，弟弟建的窑称为“弟窑” ，也称章窑、龙泉窑。有的专家认为传世的宫藏哥窑瓷，实际上是南宋时修内司官窑烧制的。 哥窑的主要特征是釉面有大大小小规则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片” 。细小如鱼子的叫“鱼子纹” ，开片呈弧形的叫“蟹爪纹”；开片大小相同的叫“百圾碎” 。小纹片纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑色，故有“金丝铁线”之说。其中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。 哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之微汗，是为上品。器形以洗、炉、盘、碗为多。 定窑 　定窑为宋代“五大名窑”之一，为民窑。始建于唐，兴盛于北宋，终于元代，烧造时间近七百余年。窑址分布于河北曲阳县磁涧、燕川以及灵山诸村镇，这里唐代属定州，称为定窑。 定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。黑釉、酱釉称为“黑定”、“紫定” ，也别具特色，制作精湛，造型典雅。花纹千姿百态，有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花，特技制成的“竹丝刷纹”，“泪痕纹”等等。 　出土的定窑瓷片中，发现刻有“官”、“尚食局”等字样，这说明定窑的一部分产品是为官府和宫廷烧造的。

6，汝窑是陶器还是瓷器

瓷器。是北宋时代的五大年夜名窑之首余下的是官窑和哥窑和钧窑和定窑。
汝窑是瓷器,为五大名窑之首、 汝窑瓷器的共性特征包括以下几点： 1、 胎质是一种瓷化程度极好、瓷泥细腻的香灰色胎。 2、 工艺很精，造型多样，小巧玲珑、奇特，无大器，胎壁很薄，一般在2～3mm厚。 3、 釉色天蓝或天青，有的为粉青，色调柔和，表面光滑且不透亮，有玉质感。（蔡先生展示的有墨绿色釉。） 4、 大多数出土器其"吃土"很明显，肉眼看不到用高倍放大镜可见许多土咬斑痕。 5、 上釉工艺为热熔釉浸浇，故釉下不存在气泡。"寥若晨星"之说应该不是指宋汝瓷。 6、 器底部有三至五个芝麻钉痕，此痕甚小，小如芝麻，且看到灰色胎泥之本来面目。 清朝官仿汝窑的成品与宋汝真品相比还有不足之处： 1、 釉色偏白，皆为粉青色； 2、 胎质白细，芝麻钉痕明显不一样； 3、 工艺虽好，但造型不多，胎壁稍厚，3～5mm左右； 4、 釉面虽不十分光亮，但釉下仍有细小气泡。 "寥若晨星"的特征应该是清代汝瓷的特点。这几处特征显然与宋汝不全相似。凡见过宋汝瓷实物的人是容易区分的。 现在仿品很容易识破，它虽在釉下找不到气泡，表面失透，但釉水过于粗糙，没有细润感，胎体笨重、厚实，达到8～12mm厚，用手一掂便有沉重感，比同样真品重2～3倍。釉色不对，根本不是天青和粉青那么美，而是发黄发灰，很暗悔的色调。其胎泥是用耐火土烧的，发黄发白，与香灰胎完全不同，且芝麻钉痕极粗，工艺水平很差，显然是低劣产品。 宋代汝窑器,取胜的地方就是其“型”和“釉色、釉质”,没有更多的纹饰;宋代汝窑器的造型以古典、高雅、大方而闻名,釉色以天青色最佳,此外还有粉青、豆青、灰青、葱绿等色。釉质肥厚蕴润,如若堆脂。 釉色 青如天： 汝官窑天青釉色为主。但在不同的光照下和不同的角度观察，颜色会有不同的变化。平常体会，在明媚的光照下，颜色会青中泛黄，恰似雨过天睛后，云开雾散时，澄清的蓝空上泛起的金色阳光。而在光线暗淡的地方，颜色又是青中偏蓝，犹如清彻的湖水。究其原因，是汝瓷玛瑙入釉而致使釉面产生的不同角度的斜开片和寥若晨星，大小不一的气泡对光照的不同反射而产生的不同效果。 面如玉：关键是半乳浊状的结晶釉，这种结晶釉对色与光极敏感，青绿釉却能从内反射出红晕。釉子稍厚处，如凝脂般将青翠固化，又如腊滴微趟，将玛瑙融化之后而又将其垂固。釉子稍薄处，如少女羞涩面现昏红，又如晨曦微露，将薄云微微染红。釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉。抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。汝瓷釉面的光泽，不如官、哥瓷晶莹，更逊于龙泉青瓷，与同为贡御性质并亦为出土的定瓷、龙泉瓷标本作比较，汝釉的光泽度，大抵只及后者三分之一略强。这说明，玛瑙入釉，致汝釉的玻化程度及釉质的抗腐蚀性均有所下降。 反过来则说明，缺乏明显玻璃质感，是玛瑙为釉的一个重要特征； 釉质肥厚莹润若堆脂，釉面因施釉不匀、显高低不平、久平整，并有少量气泡和缩釉现象， 蝉翼纹： 用"蝉翼纹"来形容汝官釉面的开片最为形象。前人用"蟹爪纹"来形容，这里有二种说法。其一"汁中棕眼隐若蟹爪"，是说釉面上因气泡破裂而产生的棕眼犹如螃蟹走过沙滩而留下的蟹爪印。其二是形容瓷器表面开片的长短无序，呈不规则交错尤如蟹爪。笔者看法：所谓"蟹爪纹"是在瓷器开片的一条主纹上，另生出一条次纹，形成一个"Y"型(蟹爪)，然后在次纹的一边又生出一条次次纹，形成又一个小一点的"y"型(蟹爪)，......就像一棵树主干生出大枝，大枝生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝一样。其实中国画技法中创始于宋初的枯树画法的一种方法，就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法来解释瓷器开片的主次、走向，最简单不过了。不过用蟹爪纹来形容汝官釉面开片却有不足，因为它只形容了开片的主次及走向，却无法形容汝官釉面中的斜开片。因而有人在考虑这方面时就用"鱼鳞纹"或者"冰裂纹"来形容。因此用"蟹爪纹"、"鱼鳞纹"、"冰裂纹"来解释汝官釉面的开片都是只抓住了一点而没有顾及其余。而蝉翼纹既包含了蟹爪纹又包含了鱼鳞纹或冰裂纹，是形容汝官釉面的最形象比喻。 蟹爪纹，形容瓷器开片的主次、走向。 晨星稀：汝窑器釉厚，釉中有少量气泡，古人称为“寥若晨星”，在光照下时隐时现，似晨星闪烁，汝窑瓷片的断面，肉眼可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。用放大镜于釉面上观察，中层的这些气泡，于釉层内呈稀疏的星辰状，大的如星斗。但是，蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡，从釉面上则很难透见。汝瓷在其胎体的釉层间，有一排肉眼可见的大小气泡，这类同宋龙泉、南宋官窑等青瓷体系釉内气泡排列有异的景象，属玛瑙釉为釉的又一特征。同时表明，玛瑙的粘度很强，以致釉内与胎体中的空气，在烧制过程中无法正常溢出，较多的被封闭在釉的下层；芝麻支钉釉满足：。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕，痕迹很浅，大小如粟米，汝窑是钉痕大部分如芝麻粒那么大，这是其它瓷窑所少有的。 棕眼，釉面的气泡在窑中焙烧时爆破后未经弥合而自然形成的小孔。 鱼子纹：鱼子纹是指在汝瓷釉面上有片状泛黄有异于汝瓷天青釉面的色块。 对汝瓷的开片有各种形容，如蟹爪纹，冰裂纹，蝉翼纹，鱼子纹等，用蝉翼纹来形容是恰如其分。而汝瓷釉中多布红晕，有的如晨曰出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，都是一些美丽的形象比喻，有点夸张。说到底就是釉面中泛起的红斑块显露在青色的釉面上，好像鱼子飘浮在水面上，仅此而己，这是汝瓷的缺陷。不过对汝瓷来说，又多了一个非典型特征。
剖断汝窑瓷应从以下几方面着手： 1 造型/ 汝窑瓷器造型有盘和碗和瓶和洗和尊和盏托和水仙盆等。个中瓶的变更较为丰富有纸槌瓶和玉壶春瓶和胆瓶等多种。尤其以汝窑人物小摆件更为稀少。

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